É Tudo Verdade / It's All True - Notícias

Por Amir Labaki

Uma marcante transição geracional marca a 79ª edição do Festival de Cannes, que lota a Riviera francesa entre a próxima terça (12) e o sábado, 23. Nada menos que metade dos 22 filmes concorrentes à Palma de Ouro é dirigida por cineastas que participam pela primeira vez da competição principal. Com “Natal Amargo”, sintomaticamente rebatizado “Autoficción” em sua versão francesa, o espanhol Pedro Almodóvar é o mais importante autor ainda não vitorioso presente na disputa.

Por ao menos duas vezes no último quarto de século Almodóvar viu-se preterido na última hora na conquista da Palma de Ouro. Em 1999 recebeu o prêmio de direção por “Tudo Sobre Minha Mãe” e, em 2006, teve premiado seu roteiro de “Volver”. Há sete anos, com “Dor e Glória”, saiu de mãos abanando.
Melhores sortes, já com Palmas na estante, tiveram dois outros cineastas mais conhecidos dentre os que concorrem neste ano. Vitorioso em 2018 com “Assunto de Família”, o japonês Hirokazu Koreeda apresenta neste ano “Sheep in The Box”, enquanto o romeno Cristian Mungiu, vencedor em 2007 com “4 Meses, 3 Semanas e Dois Dias”, retorna com “Fjord”.

Entre os concorrentes com maior quilometragem na disputa central reencontram-se o americano James Gray (Paper Tiger), o húngaro László Nemes (Moulin), o iraniano Asghar Farhadi (Parallel Tales), o polonês Pawel Pawlikowski (Fatherland) e exilado russo Andrey Zvagintsev (Minotaur). O júri será presidido pelo diretor sul-coreano Park Chan-wook (Oldboy; A Criada).

Enquanto sem surpresas a França, com quatro títulos, impera na competição, apenas mais uma produção dos EUA almeja a Palma: “The Man I Love”, de Ira Sachs. “Os EUA estão presentes; os estúdios, um pouco menos”, reconheceu o diretor geral, Thierry Frémaux, na entrevista coletiva de anúncio da seleção oficial, em 9 de abril passado. Uma questão de safra, deixou implícito.

Hollywood marca assim maior presença na Palma de Ouro pela carreira para Barbra Streisand (outra será entregue ao neozelandês Peter Jackson, da série “O Senhor dos Anéis”) e no lindo poster estampando Geena Davis e Susan Sarandon em “Thelma & Louise”, de Ridley Scott, exibido como filme de encerramento do festival em 1991. Em sessões fora de competição, John Travolta desfilará no tapete vermelho para apresentar seu filme de estreia como diretor, “Aventura nas Alturas” (logo disponível, no próximo dia 29, pela Apple TV). Os cineastas Ron Howard e Steven Soderbergh voltam a Cannes para projeções especiais de seus novos documentários, respectivamente “Avedon”, sobre o mítico retratista, e “John Lennon: The Last Interview”.

Um ano depois da dupla premiação conquistada por “O Agente Secreto”, de Kleber Mendonça Filho, o cinema brasileiro não está fora apenas da competição oficial, mas virtualmente de toda Cannes 2026. As exceções são a presença como um dos países co-produtores de “La Perra”, da diretora chilena Dominga Sotomayor, na Quinzena dos Cineastas; de “Seis Meses no Prédio Rosa e Azul”, do cineasta mexicano Bruno Santamaría Razo, selecionado para a Semana da Crítica, e, na disputa de curtas-metragens de escola de cinema La Cinef, com “Laser-Gato”, de Lucas Acher, representando a NYU. (New York University).

Rondônia é ainda uma das locações de “Groundswell”, documentário de Josh Tickell e Rebecca Tickell sobre o impacto global da emergência climática.
Na disputa pela Olho de Ouro de melhor documentário, exata uma década depois do triunfo de “Cinema Novo”, de Eryk Rocha, os filmes dos Tickell, Howard e Soderbergh enfrentam como talvez o principal concorrente o lançamento na Quinzena dos Cineastas de “Thanks for Coming”, do mestre nonagenário francês Alain Cavalier, celebrado em 2007 pela retrospectiva intermacional do É Tudo Verdade (parceiro oficial neste ano pela sexta vez de Cannes Docs, o braço não-ficcional do Marché du Film).

Não se subestime, contudo, o provável impacto, no calor da hora da guerra no Irã, de “Rehearsals for a Revolution” (Ensaios para una Revolução), co-produção tcheco-espanhola da estreante Pegan Ahangarani. Selecionada entre as Projeções Especiais, apresenta cinco retratos que inventariam mais de quarenta anos de resistência democrática no país persa.

O próprio Thierry Frémaux anunciou ser esta uma edição marcada por “temas muito contemporâneos: a questão social, a violência, a guerra, a História”. Destacou ainda, como um dos traços recorrentes, títulos sobre “pessoas que vivem em grupo, como se houvesse uma nostalgia disso”. “De um momento em que o mundo era talvez mais unido”, complementou. Se convidar a esta reflexão, mais que quaisquer prêmios e celebridades, Cannes 2026 já será melhor que a encomenda.